苏珊娜于二战后返回从集中营回到已成废墟的柏林，却发现她的公寓里住了其他人，即汉斯默滕斯医生。他被战争弄得消极不堪，酗酒成性。苏珊娜叫他离开，但对方不想走，于是他们在苏珊娜的公寓里合住起来，甚至开始对彼此产生好感，直至相爱。这稍稍鼓舞了默滕斯，然后他得知布吕克纳上尉还活着，并且就住在柏林。布吕克纳上尉在二战中是他的头头，他在圣诞节那天曾经下令杀害一百多条无辜性命，包括许多妇女和孩子该片位列最伟大的一百部德国电影第六位。《凶手就在我们中间》是二战后德国“废墟电影”的首部影片。废墟为被人类创造又摧毁的建筑，象征战争给人类造成的创伤，“废墟的运用能够让电影超越特定的历史时刻”（Mennel,102），此电影的历史时间为二战后尚未得到重建的德国柏林，虽然影片几乎未还原战争场景，但废墟的运用作为战争的结果呈现，使其原因显得更加清晰且富有宏观意义。废墟多次在对白中被提及，废墟场景的大量出现也为影片奠定了“战后创伤”的主题，而情节主线则以一位德国医生的创伤恢复经历作为宏观上国家的影射。在德国导演沃尔夫冈施多德的此部电影中，德国表现主义的影响潜移默化地体现在场景以及光影运用的巧思上。真实的战后废墟给原本属于表现主义元素的“扭曲，倾斜，象征人物黑暗心理”的建筑附上现实主义色彩。当邻居在背后抱怨医生Hans酗酒时，灯光将他们巨大的面部轮廓打在墙上。当Hans来到求救妇人的小屋，一束光直射向妇人濒死的女儿，使其面部惨白的好像已经死去一般，而其身体均笼罩在黑暗中。影片的最后，Hans举起手枪准备杀死他曾经的上尉Bruckner，为他曾在战争中屠杀数十波兰人复仇。Hans并未出现在镜头中，而他巨大的影子打在面向镜头的Bruc